S-1.8T套装5.1家庭影院音响的问世，让许多音响爱好者百思不得其解，一套卫星箱居然能够和落地系统去媲美。一些看了公司宣传资料的人半信半疑，即使是亲自聆听对比过7.1及所为的次世代功放,或者已经购买了本产品的人都一直有个疑问：这是怎么办到的?总功率才150，可以和等功率100W的落地箱系统比，如果加上低音炮的话，落地箱系统总功率将会超过至少650w，真的是150W可以对650W?小箱子在喇叭口径和数量上也输于落地箱，真能够比得过吗。
其实要把这个问题搞清楚并不难，只是需要在认识上进行一些梳理，当然没有点过硬的技术功底，那也是没办法达到这种效果的。
先探讨几个问题:
第一个是标称功率和实际功率：功率的大小只是关系到音质好坏的一个方面，但这不是全部，比如说胆机的功率很小，一般都是十几W，二十几瓦，到50W的就很少了，要卖到万元以上，但是胆机的电压很高，并且胆管的特性就是过载不会出现切波失真，因此你不会觉得胆机的功率小;再说晶体管的，像日本金嗓子的功放和欧美功放，标称的功率并不大，有的才标几十瓦，但从未有人说他功率不够的，金嗓子功放机的价格没有少于两万块;而反观其他一些品牌的功放，标称功率和实际功率是不相符的，只看参数是说明不了问题，有些标称等功率100W的功放其实每个声道不足70W。另外标称的功率上有的是按峰值功率来标，或者是按低阻抗来标，比如同样是标100w，4欧姆和8欧姆的情况也是不一样的。
第二是功率与音质的关系：一般来说，在音箱是一样的情况下，功率越大，就越能够推得动喇叭，音乐里面的细节也更丰富，但这只是一个方面的因素;另外还有很多因素，比如功放电路架构的设计、系统的搭配，喇叭的灵敏度、喇叭的性能、相位的调整、分频器的设计、房间环境等等问题。星工场音响是系统搭配，主箱和环绕是小功率配小音箱，因此在功率上是毫不吃力的。由于星工场独特的线路设计，声音的清晰度和解析力相比其他普通功放来要高出数倍，而比较吃功率的超重低音部份，其频率分配与其他音箱的低音部份能够很好的衔接，因此节省了功率;关于功率分配问题，星工场通过反复的研究，发现现代电影的录音技术主要的能量其实是在低音炮和中置上面，然后才是前置音箱，最小的是环绕音箱，只要低音炮做得足够好，即使是很小型的环绕声音箱，当低音效果出来的时候，自然会和小箱子重叠，在听感上低音是很足的;因此博士的拳头音箱也是有他的秘诀的，否则也卖不到几万块。虽然很多的人都认为等功率是最好的，但星工场认为其实没有必要，功率大点无可厚非，但不一定非得等功率，既增加了成本，搭配不好反而会抢了前方的戏。
第二是功率与音量的关系：对于很多刚刚接触到音响的人来说，可能会认为功率小了声音不够大，其实你会发现在家里用手机播放音乐时声音也是能听得见的，尤其是山寨机，半夜响铃会把人吓死;也有人还觉得从前录音机出来的声音反而比某些落地箱更为清晰，这是因为中高音部份才是决定声音大小和清晰程度的关键，落地箱的低音不处理好，反而会发闷;以前开会用的高音喇叭能传几里远，主要是高音和号角的原理，功率其实并不大。因此功率与音量是没有直接关系的，音响追求的是音质效果，并非一定很大声的，尤其是在家庭使用时。
很多人所关心的功率问题无外乎以下两点：
一是声音的细节。
二是低音够不够。
那么星工场是如何做到在小功率状态下既要出细节要能够低音震憾的呢。
首先、星工场采用的是卫星箱配低音炮的模式，(虽然多媒体音响也是这种做法，不过差之毫厘，谬以千里，不可同日而语的)，在功放电路上采用了自己的专利技术;这项技术的核心在于对声音的互调失真和相位失真的处理上;当失真降到最低的时候，声音的纯净度就能提高数倍，解析力就会好，声音也就会干净和真实。虽然很多人都明白这个道理，就是不知到怎样去进行调校;即使是用仪器来测试，就算指标一样，出来的声音其实也是不一样的;换句话说，这就需要经验和功底了，以及对音乐的理解。因此很多人感叹国内厂家懂音乐懂乐器的人太少，国外的整体音乐环境则强很多。星工场的团队在多年的摸索中明白了这个道理，也会去音乐厅现场进行聆听对比，然后还要和懂得音乐和乐器的人来一起完成最后的声音定型，以达到最佳的效果。因此星工场的声音出来是干干干净净的;由于是采用了小口径喇叭，所以在功率上是没有问题的，不会浪费。中置音箱采用了两个5寸的喇叭，这正好是人说话时的频响范围，因此在人声对白上清晰而自然;当这几个主要声道的声音清晰度出来后，再加上星工场的低音炮也是不同于传统的做法，干净和结实，几组声音组合在一个声场里时不会有产生音染和低音叠加的问题，低音的量感和力度就更能够体现出来了。
而采用落地箱系统则复杂得多，主音箱的低频过多，再加上低音炮的超重低音，频率的衔接会成大问题，并且每部片子的录音风格都不尽相同，调校起来非常头疼。如果低音炮的功率小或者不结实的话，就盖不住主音箱的低音，声音混而且软。低音炮的能量多了，又会和主箱的低音重叠，声音会变得肥大而混乱，再加上大功率、大箱体在房间所产生的共振及反射等现象比小箱子更为严重，还需要进行声学处理。对各种器材以及现场调校的要求就会很高，因此，要把落地箱家庭影院玩好是不容易的。即使是一两万的落地箱系统也不见得比星工场的卫星箱系统更好便是这个道理，从普及音响的角度来讲，既为消费者省了钱又能出好效果，还不需要做房间声学处理，何乐不为呢。
星工场音响在聆听立体声的情况下，相当于一对小型的书架箱，因此在听音乐时，对人声、弦乐及轻音乐状态时是毫无问题的，这种音乐本身就应该在小音量状态下聆听的，蹦迪才需要大声音。如果要听低音重的音乐可以采用2.1模式，在这种模式下，声音的纯净度上不如立体声，但是也能达到一个比较好的效果，也是听不到低音炮所发出的声音，低音完全是融合到声场中的，该在中间就在中间，该在左右就是在左右的。其次，电影音效的问题。
为了好理解，还是先举个例子。乐队在现场演出之前一定要先调节好各种乐器的音量大小，并且每个乐队成员的配合必须非常默契，节奏把握不好，有人快了或者慢了都是不行的，否则出来的声音一定是一团糟。所谓的“和谐”，其实就是从这里来的，只有和谐的声音才是最好听的。有人会说这比喻不恰当，录制的音乐怎么会不“和谐”?没错，音乐片源本身大多是好的，可是要从音响里重放时就有可能不和谐;比如，高音多了，低音重了，失真大了，这就是不和谐。家庭影院音响也是这样的，市场上大多都是单独搭配的产品，各种器材的风格都不尽相同，所以搭配不好就会出现不“和谐”，劲没往一处使，所以就会乱，不该出来的声音出来了;要说功率问题，只能说功放对音箱的控制力不够好而已，并非完全是功率大小的问题。星工场在反复对比和研究电影音效的特点后，发现电影的音效是最能体现声音的和谐的，前后声场的比例，中低音和超重低音的比例都要恰到好处，才能体现电影音效的魅力。只要比例调校好了以后，每个声道的声音清晰了，低音反而就呈现出来了，其实并不是一定要大功率的。
第三、环绕声的问题。星工场反复观摩电影院的音响效果，得出的结论是，环绕声固然重要，也是必须，但不是最关键的，处理不好反而会“抢戏”。电影音效的主要部份是在前方声场，环绕声只是对前方声场的延伸和补充，只是在少数情节需要时才会明显;确切地说环绕声要的是“空间感”而并非是完全的包围感，是为了表达画面故事而发出的音效而非独立的声音;因为眼睛是盯着屏幕的，注意力也是在前方，虽然环绕音效中感受到飞机从头顶一飞过、或者人是站在雨里面，但人的意识还是停留在前方屏幕的，要的是前后的声场的连贯;故事是在发展的，飞机起飞了就不会停留，人也不可能老是站在雨里，环绕声其时就是要营造那一幕真实的感受;再如炮弹在后方落下爆炸的声音，即使是小口径喇叭，功率不大的情况下，超重低音的低频声音是会跟着中高频的声音走的，同样能够感觉到背后低沉的爆炸声，其实这并不需要环绕声的功率一定要和前置音箱一样大的;另外，录音师也不会把前后的声音录成一样，前面和后面的爆炸声同时爆炸的电影还没见过，一定会有一个时间差，否则声音会乱成一团，超低音的能量是会乖乖的跟着几个中高频的音箱跑的，不用担心，卫星箱定位，超低音来补充，这是音响的特性，每个厂家做出来都会有此特性，只是效果有所不同而已。夸大环绕声的作用其实是没有必要的，因此，星工场在环绕功率上是比较小的，大部分的功率主要还是在低音炮和前方声场上，因此150W的实质功率配小箱子是没有问题的;不但不会影响整体的电影音效，反而使电影看起来更容易“入戏”。
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